擁抱傳統(tǒng) 激揚(yáng)青春——從央視網(wǎng)絡(luò)春晚的音樂(lè)節(jié)目說(shuō)起

　　原標(biāo)題：擁抱傳統(tǒng) 激揚(yáng)青春——從央視網(wǎng)絡(luò)春晚的音樂(lè)節(jié)目說(shuō)起

　　【網(wǎng)聚青春的聲音】

　　2022年央視網(wǎng)絡(luò)春晚以“青春正好，當(dāng)燃開(kāi)新”為主題，呈現(xiàn)了當(dāng)代青年對(duì)傳統(tǒng)文化的熱情和對(duì)品質(zhì)生活的追求。一直以來(lái)，央視網(wǎng)絡(luò)春晚都以其獨(dú)有的傳播方式受到青年網(wǎng)友們的關(guān)注。“開(kāi)新”的節(jié)目主旨，追求的“新”不僅是煥然一新，而且是從“心”開(kāi)始，用心打磨每一個(gè)節(jié)目甚至每一個(gè)細(xì)節(jié)。從音樂(lè)的角度分析和鑒賞，可以看出今年央視網(wǎng)絡(luò)春晚亮點(diǎn)紛呈，展現(xiàn)出“擁抱傳統(tǒng)、激揚(yáng)青春”的鮮明特色。

　　“新”與“舊”的融合：傳統(tǒng)文化元素讓流行音樂(lè)更有格調(diào)

　　從整體上看，今年央視網(wǎng)絡(luò)春晚演出的19首歌曲都是流行風(fēng)格，其中所蘊(yùn)含的傳統(tǒng)文化元素飽滿而豐富。比如“央視girls”組合推出的《望飛花》，真的是“一句一非遺，詮釋國(guó)韻美”。其中，“文房筆墨賦天下”對(duì)應(yīng)的是中國(guó)書(shū)法，“愿在傘中習(xí)琵琶指法”說(shuō)的是南音，“燕樂(lè)流亡笛聲清雅”指的是西安鼓樂(lè)，“念十六上下進(jìn)退法”指代中國(guó)珠算，“千年壽紙水月籠沙”自然讓人想起宣紙工藝……她們表演時(shí)所用的花紙傘、劍和團(tuán)扇，穿戴的旗袍和發(fā)飾，都在用東方女性的古典美詮釋著現(xiàn)代藝術(shù)對(duì)傳統(tǒng)文化的活用與禮敬。

　　歌手尚雯婕與都楞扎那攜手合作，流行唱法和傳統(tǒng)呼麥相互碰撞，詮釋著屈原的《天問(wèn)》，悠揚(yáng)的歌聲、絢麗的舞美，讓人感覺(jué)開(kāi)啟了一場(chǎng)“星際穿越”，向偉大的中國(guó)航天事業(yè)致敬。《說(shuō)書(shū)人》以曲藝為基礎(chǔ)，用現(xiàn)代人的視角對(duì)“堂木一拍便開(kāi)腔，兒女英雄論短長(zhǎng)”的江湖藝人進(jìn)行頌揚(yáng)，在流暢的說(shuō)唱中，音樂(lè)戛然而止后齊唱《滄海一聲笑》，將作品中的兩種“江湖”有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，盡顯“新”的魅力。加上傳統(tǒng)樂(lè)器中阮、嗩吶、革胡與現(xiàn)代電子樂(lè)隊(duì)的“激情對(duì)話”，不僅增強(qiáng)了音樂(lè)的民族特色，更給觀眾一種縱橫古今的臨場(chǎng)感，大膽又時(shí)尚，給人以文化的韻味和動(dòng)感的體驗(yàn)。《我的家鄉(xiāng)最閃耀》將三支風(fēng)格迥異的樂(lè)隊(duì)串聯(lián)在一起，蘇陽(yáng)的《喊歌》喊出了西北人的粗獷，Double明的《直入南音花園》唱出了閩南調(diào)的清新，九寶樂(lè)隊(duì)的《駿馬贊》以鮮明的蒙古音樂(lè)風(fēng)格讓人領(lǐng)略到了草原的美麗與遼闊。他們來(lái)自不同的地方，音樂(lè)理念或許不盡相同，但都通過(guò)優(yōu)美的旋律抒發(fā)了對(duì)家鄉(xiāng)的無(wú)限深情。《傳承》作為本次晚會(huì)唯一的舞蹈節(jié)目將中國(guó)四大古典名著進(jìn)行了精煉：真假美猴王、桃園三結(jié)義、三英戰(zhàn)呂布、黛玉葬花、景陽(yáng)岡打虎……舞蹈中巧妙引用了影視作品，給人以熟悉又新鮮的感覺(jué)，并以“從先輩的筆尖到我們的指尖”為出發(fā)點(diǎn)，展現(xiàn)了當(dāng)代青年對(duì)經(jīng)典藝術(shù)的理解和敬意。

　　“新”與“舊”的碰撞：尊重傳統(tǒng)又善于創(chuàng)新

　　流行音樂(lè)是將創(chuàng)作者態(tài)度最直接傳達(dá)給觀眾的音樂(lè)類型，歌唱態(tài)度是歌手的藝術(shù)觀也是人生觀。流行唱法在咬字上更善于使用口語(yǔ)，聲音更有個(gè)性，表演更為即興，表演風(fēng)格更加貼近生活，更加真實(shí)地再現(xiàn)日常生活的細(xì)節(jié)。青年一代是央視網(wǎng)絡(luò)春晚的主要觀看人群，他們向往自由，崇尚獨(dú)立人格。在這樣的觀眾面前，流行音樂(lè)獨(dú)具個(gè)性的表達(dá)方式頗為貼切。

　　開(kāi)場(chǎng)秀《當(dāng)燃開(kāi)新》的百人歌舞陣容，讓晚會(huì)的“青春”主題躍然而出，青春的氣息撲面而來(lái)，“冷靜地思考才能看到這世界的本質(zhì)，別被蒙蔽別讓負(fù)能量靠近……”唱出了青年在過(guò)剩的信息中需要保持清醒的意識(shí)，而“很大的城市里，小小一個(gè)我……”是無(wú)數(shù)青年在陌生城市里為夢(mèng)想努力奮斗的真實(shí)寫(xiě)照。王嘉爾的自述作品《我的故事》更是將自己在追求藝術(shù)道路上的艱辛“一鏡到底”。這些真實(shí)動(dòng)人的故事在歌手自然、動(dòng)情的演唱中流淌出來(lái)，為觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)個(gè)承受著青春傷痛卻努力頑強(qiáng)的鮮活生命。蕭敬騰的《已讀不回就是我》唱出“有時(shí)候慢動(dòng)作才是應(yīng)付世界的高手”，以歡快的旋律象征對(duì)理想生活的向往，享受當(dāng)下、不受外界干擾，真實(shí)再現(xiàn)了青年一代對(duì)生活的積極態(tài)度。

　　在以現(xiàn)實(shí)生活為內(nèi)容的歌曲節(jié)目中，歌手們的演唱富有個(gè)性，代表著各自對(duì)待事件的態(tài)度和觀點(diǎn)，并集合成一種在困難面前堅(jiān)忍不拔的巨大能量。比如，歌手周深以個(gè)性的聲線和真摯的情感演唱了《說(shuō)聲你好》，“勇敢總是在暴風(fēng)后變得更融洽，逆著寒流生長(zhǎng)卻依然開(kāi)起了花……請(qǐng)讓微笑落在臉頰”，給仍被疫情籠罩的世界送上溫暖的問(wèn)候和深沉的祝福。在音樂(lè)處理上，這些節(jié)目表現(xiàn)出對(duì)傳統(tǒng)的尊重與呵護(hù)，在傳統(tǒng)文化的繼承上勇于擔(dān)當(dāng)，在開(kāi)拓創(chuàng)新上有自己的理念和作為。從音樂(lè)節(jié)目《聲入人心》中脫穎而出的四位美聲男歌手，本應(yīng)是最“正經(jīng)”的古典唱法演員，卻成了“最不正經(jīng)組合”。他們的節(jié)目《正經(jīng)組曲》以《我的太陽(yáng)》為開(kāi)篇，觀眾本以為這四位身穿禮服的演員要給晚會(huì)帶來(lái)一個(gè)有別于流行音樂(lè)的美聲作品，結(jié)果是一首四分鐘網(wǎng)絡(luò)歌曲串燒，充滿了喜悅，歡樂(lè)中不失高雅，令人回味無(wú)窮。這些都表明當(dāng)下青年文藝工作者在傳統(tǒng)繼承和現(xiàn)代創(chuàng)新間的分寸把握適度，展現(xiàn)出一種趨于成熟和穩(wěn)健的創(chuàng)作姿態(tài)。

　　“新”與“舊”同源：在歌唱里讓“青春”永駐

　　去年在網(wǎng)絡(luò)春晚上一夜走紅的歌曲《少年》，讓“清華大學(xué)上海校友會(huì)藝術(shù)團(tuán)”火爆全網(wǎng)。今年，97歲的國(guó)寶級(jí)指揮家曹鵬率領(lǐng)“上海城市交響樂(lè)團(tuán)”加盟“白發(fā)少年團(tuán)”。口琴演奏瞬間將時(shí)空帶回他們的青年時(shí)代，牛仔馬甲搭配白襯衫再佐以紅絲巾作領(lǐng)結(jié)的裝扮，是他們活力四射的內(nèi)心寫(xiě)照，隨性的身體動(dòng)作更是在不統(tǒng)一中實(shí)現(xiàn)了統(tǒng)一的青春姿態(tài)。他們演唱的《熱愛(ài)與少年》，將心中對(duì)年輕的向往、對(duì)生命的熱愛(ài)、對(duì)歌唱的熱情毫無(wú)保留地奉獻(xiàn)給了觀眾。

　　唱歌只有“唱心”才有靈魂，“唱心”就是“唱情”，“唱情”才能流傳，才能有“源”有“流”。“白發(fā)少年團(tuán)”用自己的熱情詮釋了“世界是你們的，也是我們的”，他們年輕時(shí)為祖國(guó)建設(shè)貢獻(xiàn)了自己的熱血和青春，正所謂“出走半生，歸來(lái)仍是少年”，變的是歲月在身上留下的痕跡，不變的是甘為祖國(guó)歌唱到老的熱情。

　　總的來(lái)看，2022央視網(wǎng)絡(luò)春晚的音樂(lè)節(jié)目從內(nèi)容到形式皆在追求青春的表達(dá)，以每個(gè)青年對(duì)生活態(tài)度和傳統(tǒng)文化的立場(chǎng)為出發(fā)點(diǎn)，以小見(jiàn)大，讓觀眾產(chǎn)生青春的共鳴。變幻絢麗的舞臺(tái)布置、眼花繚亂的科技視覺(jué)，讓觀眾如癡如醉地沉浸在這場(chǎng)視聽(tīng)盛宴中。

　　回顧整場(chǎng)演出，值得思考的是，盡管有《正經(jīng)組曲》這樣的精彩節(jié)目，但總體上看，除了流行唱法，不曾看到以民族唱法、美聲唱法和傳統(tǒng)戲曲為主體的作品。是民族和美聲唱法已經(jīng)失去年輕的觀眾群體了嗎？是戲曲藝術(shù)不再受青年一代歡迎了嗎？期待更多的音樂(lè)形式能在央視網(wǎng)絡(luò)春晚這樣的重要平臺(tái)上“被看見(jiàn)”，讓音樂(lè)的表達(dá)更為多元、音樂(lè)的魅力更加豐富，讓五千年的燦爛文化青春永駐。

　　(作者：袁曉群，系湖南師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院博士研究生)